河津一周天气_河津近15天天气

1.描写春天的古文，只要古文

2.何氏家族的祖先是？

3.唐朝历史有薛仁贵吗？

暑气已消，天气未凉，气温恰到好处，最是适合外出自驾游玩的季节了，山西秋日美景慢慢铺延开来，秋游山西有哪些自驾游玩的最佳路线？详情见下文，快去游玩吧！

黄河一号旅游公路

南庄-阁底段

位于临汾市永和县乾坤湾景区核心地带，空中俯瞰，如蛟龙盘踞，气势恢宏，又如玉带环绕，百转千回。公路全长36.9公里，集“五大系统”于一身，共连接美丽乡村5个、旅游景点2个、4A级景区一个。公路融自然景观、人文景观、农业景观及黄河文化、东征红色文化、黄土高原民俗文化于一体，集结了永和县最美最典型的旅游，景色之美、风物之魅和人文之韵，使这条旅游公路魅力无限。

太原市，三山环抱、一水中分，自古就有“锦绣太原城”的美誉。

西山旅游公路

主线长88公里，贯穿西山南北，犹如一条长长的绸带，将沿线的汾河二库、悬泉寺、窦大夫祠、太山、崛围山等166处观光景点连为一体，成为骑行爱好者首选之地，也是短途自驾游的理想之路。其中，崛围山桦柏成林，尤以秋色优美的红叶最为著名，是“太原八景”之首，更是游客来到太原必备的秋日“打卡地”。

太原市龙山石窟景区支线

是连接景区的重要通道，一入深秋，遍山尽染，漫山的红叶与松柏相衬。龙山石窟是全国重点文物保护单位，位于太原西南20千米的龙山山顶，是中国现存规模最大的元代(公元1271-1368年)道教石窟群。全长2.8公里的龙山石窟景区支线建成贯通，积极践行了“城景通、景景通”的交旅融合发展理念，龙山景区也以全新的面貌喜迎八方游客。

运城市河津沿黄旅游公路

龙门至西范段

全长19.543公里，以打造国家5A级旅游景点黄河龙门景区为契机，立足“交通+旅游”融合发展理念，路线全部沿黄河岸边布线。公路串联起黄河石门、鲤鱼跃龙门、大禹治水、万亩桃花园、千亩黄河湿地公园、龙门景区等自然文化景观，道路两侧高标准建设有彩色沥青自行车道、2个驿站和5处观景平台，突出了“自然风光+黄河文化+慢生活”的休闲体验功能。

太原市一线天旅游公路在S104省道去往一线天景区的路上，彩色沥青成为一条丝带盘旋山中，呈现出“线路即风景、行路即体验、观景即享受”的体验。每逢周末这里便成了太原的“后花园”，沿线村的农家乐家家爆满、好不热闹。

晋中市榆次区县道西_—南田线

全长47公里，辐射面积271平方公里，沿线串联起59个村，是展现晋色乡村生活的蔬果田园文化体验长廊。线路周边分布20万亩果蔬杂粮，500万头(只)养殖规模，30余家农业优势特色产业，是集产业融合、人文历史、生态景观、民生改善为一体的最美乡村旅游路。

晋城市沁水县迎白旅游公路

全长34.6公里，将沿线明清古建筑与山水园林风光融合，青山如黛、四季花香，被称为沁水最美旅游公路。为满足游客观景休憩需要，公路两侧设置有步道、驿站及观景台，沿途的文化墙、景观小品和村庄宣传画，皆是“千年古县、如画沁水”品牌展示窗口。

太行一号旅游公路

串联起了晋城市陵川县4个乡镇、近百个行政村，还连接了王莽岭、黄围山、凤皇欢乐等主要景区。陵川太行一号旅游公路浙水至王莽岭段，融合“交通+旅游”的理念，沿线的村庄积极参与旅游公路、驿站进农村、登山健身步道等项目的建设、运营，群众依托旅游公路发展乡村旅游接待、销售土特产品。游览该线路，游客可以远离城市喧嚣，尽享淳朴宁静的田园风光。

描写春天的古文，只要古文

伊豆的舞女

(日本) 川端康成

一

道路变得曲曲折折的,眼看着就要到天城山的山顶了,正在这么想的时候,阵雨

已经把 从密的杉树林笼罩成白花花的一片,以惊人的速度从山脚下向我追来.

那年我二十岁,头戴高等学校的学生帽,身穿藏青色碎白花纹的上衣,围着裙子,

肩上挂着书包.我独自旅行到伊豆来,已经是第四天了.在修善寺温泉住了一夜,在汤

岛温泉住了两夜,然后穿着高齿的木屐登上了天城山.一路上我虽然出神地眺望着重

叠群山,原始森林和深邃幽谷的秋色,胸中却紧张地悸动着，有一个期望催我匆忙赶

路.这时候,豆大的雨点开始打在我的身上.我沿着弯曲陡峭的坡道向上奔行.好不容

易才来到山顶上北路口的茶馆,我呼了一口气,同时站在茶馆门口呆住了。因为我的

心愿已经圆满地达到,那伙巡回艺人正在那里休息.

那舞女看见我倥立在那儿,立刻让出自己的座垫,把它翻个身摆在旁边.

“啊......”我只答了一声就坐下了.由于跑上山坡一时喘不过气来,再加上有

点惊慌, "谢谢"这句话已经到了嘴边却没有说出口来.

我就这样和舞女面对面地靠近在一起,慌忙从衣袖里取出了香烟.舞女把摆在她

同伙女人面前的烟灰缸拉过来,放在我的近边.我还是没有开口.

那舞女看去大约十七岁.她头上盘着大得出奇的旧发髻,那发式我连名字都叫不

出来,这使她严肃的鹅蛋脸上显得非常小,可是又美又调和。她就象头发画得特别丰

盛的历史上姑娘的画像.那舞女一伙里有一个四十多岁的女人,两个年轻的姑娘,

另外还有一个十五,六岁的男人,穿着印有长冈温泉旅店商号的外衣.

到这时为止,我见过舞女这一伙人两次.第一次是在前往汤岛的途中，她们正到

修善寺去,在汤川桥附近碰到.当时年轻的姑娘有三个,那舞女提着鼓.我一再回过头

去看望她们,感到一股旅情渗入身心.然后是在汤岛的第二天夜里，她们巡回到旅馆

里来了.我在楼梯半当中坐下来,一心一意地观看那舞女在大门口的走廊上跳舞。我

盘算着:当天在修善寺,今天夜里到汤岛,明天越过天城山往南,大概要到汤野温泉去.

在二十多公里的天城山山道上准能追上她们.我这么空想着匆忙赶来,恰好在避雨的

茶馆里碰上了,我心里扑通扑通地跳.

过了一会儿,茶馆的老婆子领我到另一个房间.这房间平时大概不用，没有装上

纸门.朝下望去,美丽的幽谷深得望不到底.我的皮肤上起了鸡皮疙瘩,浑身发抖，牙

齿在打战.老婆子进来送茶,我说了一声好冷啊,她就象拉着我的手似的,要领我到她

们自己的住屋去.

“唉呀,少爷浑身都湿透啦.到这边来烤烤火吧,来呀,把衣服烤烤干.”

那个房间装着火炉,一打开纸隔门,就流出一股强烈的热气。我站在门槛边踌躇

了.炉旁盘腿坐着一个浑身青肿,淹死鬼似的老头子,他的眼睛连眼珠子都发黄,象是

烂了的样子.他忧郁地朝我这边望.他身边旧信和纸袋堆积如山，简直可以说他是埋

在这些破烂纸头里.我目睹这山中怪物,呆呆地站在那里，怎么也不能想象这就是个

活人.

“让您看到这样可耻的人样儿....不过,这是家里的老爷子,您用不着担心。看

上去好难看,可是他不能动弹了,请您就忍耐一下吧.”

老婆子这样打了招呼,从她的话听来,这老爷子多年害了中风症,全身不遂.大堆

的纸是各地治疗中风症的来信,还有从各地购来的中风症药品的纸袋.凡是老爷子从

走过山顶的旅人听来的,或是在报纸广告人看到的,他一次也不漏过，向全国各地打

听中风症的疗法,购求出售的药品.这些书信和纸袋,他一件也不丢掉,都堆积在身边,

望着它们过日子.长年累月下来,这些陈旧的纸片就堆成山了.

我没有回答老婆子的话,在炉炕上俯下身去.越过山顶的汽车震动着房子。我心

里想,秋天已经这么冷,不久就将雪盖山头,这个老爷子为什么不下山去呢?从我的衣

服上腾起了水蒸气,炉火旺得使我的头痛起来.老婆子出了店堂，跟巡回女艺人谈天

去了.

“可不是吗,上一次带来的这个女孩已经长成这个样子,变成了一个漂亮姑娘，

你也出头啦!女孩子长得好快,已经这么美了!”

将近一小时之后,我听到了巡回艺人准备出发的声音.我当然很不平静，可只是

心里头七上八下的,没有站起身来的勇气.我想,尽管她们已经走惯了路,而毕竟是女

人的脚步,即使走出了一两公里之后,我跑一段路也追得上她们，可是坐在火炉旁仍

然不安神.不过舞女们一离开,我的空想却象得到解放似的,又开始活跃起来.我向送

走她们的老婆子问道 :"那些艺人今天夜里在哪里住宿呢?"

“这种人嘛,少爷,谁知道他们住在哪儿呀.哪儿有客人留他们,他们就在哪儿住

下了.有什 么今天夜里一定的住处啊？”

老婆子的话里带着非常轻蔑的口吻,甚至使我想到,果真是这样的话，我要让那

舞女今天夜里就留在我的房间里.

雨势小下来,山峰开始明亮.虽然他们一再留我,说再过十分钟,天就放晴了，可

是我却怎么也坐不住.

“老爷子,保重啊.天就要冷起来了.”我恳切地说着,站起身来。老爷子很吃力

地动着他的**眼睛,微微地点点头.

“少爷,少爷!”老婆子叫着追了出来,"您这么破费,真不敢当,实在抱歉啊."

她抱着我的书包不肯交给我,我一再阻拦她,可她不答应,说要送我到那边.她随

在我身后,匆忙迈着小步,走了好大一段路,老是反复着同样的话:"真是抱歉啊,没有

好好招待您.我要记住您的相貌,下回您路过的时候再向您道谢.以后您一定要来呀,

可别忘记了."

我只不过留下五角钱的一个银币,看她却十分惊讶,感到眼里都要流出泪来。可

是我一心想快点赶上那舞女,觉得老婆子蹒跚的脚步倒是给我添的麻烦.终于来到了

山顶的隧道.

“非常感谢.老爷子一个人在家,请回吧.”我这么说,老婆子才算把书包递给我.

走进黑暗的隧道,冰冷的水滴纷纷地落下来.前面，通往南伊豆的出口微微露出

了亮光.

二

出了隧道口子,山道沿着傍崖边树立的刷白的栅栏,象闪电似的蜿蜒而下。从这

里望下去,山下景物象是一副模型,下面可以望见艺人们的身影.走了不过一公里,我

就追上他们了.可是不能突然间把脚步放慢,我装做冷淡的样子越过了那几个女人。

再往前大约二十米,那个男人在独自走着,他看见我就停下来.

“您的脚步好快呀......天已经大晴啦.”

我放下心来,开始同那个男人并排走路.他接连不断地向我问这问那。几个女人

看见我们两个在谈话,便从后面奔跑着赶上来.

那个男人背着一个大柳条包.四十岁的女人抱着小狗.年长的姑娘背着包袱，另

一个姑娘提着小柳条包,各自都拿着大件行李.舞女背着鼓和鼓架子。四十岁的女人

慢慢地也和我谈起来了.

“是位高等学校的学生呢,”年长的姑娘对舞女悄悄地说.我回过头来，听见舞

女笑着说:"是呀,这点事,我也懂得的.岛上常有学生来."

这伙艺人是大岛的波浮港人.他们说,春天从岛上出来,一直在路上,天冷起来了,

没有做好冬天的准备,所以在下田再停留十来天,就从伊东温泉回到岛上去。我一听

说大岛这个地方,愈加感到了诗意,我又看了看舞女的美丽发髻，探问了大岛的各种

情况.

“有许多学生到我们那儿来游泳,”舞女向结伴的女人说.

“是在夏天吧,”我说着转过身来.

舞女慌了神,象是在小声回答:"冬天也......"

“冬天？”

舞女还是看着结伴的女人笑.

“冬天也游泳吗？”我又说了一遍,舞女脸红起来,可是很认真的样子，轻轻地

点着头.

“这孩子,糊涂虫。”四十岁的女人笑着说.

沿着河津川的溪谷到汤野去,约有二十公里下行的路程.越过山顶之后，群山和

天空的颜色都使人感到了南国风光,我和那个男人继续不断地谈着话,完全亲热起来

了.过了获乘和梨本等小村庄,可以望见山麓上汤野的茅草屋顶，这时我决心说出了

要跟他们一起旅行到下田.他听了非常高兴.

到了汤野的小客栈前面,四十岁的女人脸上露出向我告别的神情时,他就替我说:

“这一位说要跟我们结伴走哩.”

“是呀,是呀.'旅途结成伴,世上多情谊.'象我们这些无聊的人，也还可以替您

排忧解闷呢.那么,您就进来休息一下吧."她随随便便地回答说。姑娘们一同看了我

一眼,脸上没有露出一点意外的神情,沉默着,带点儿害羞的样子望着我.

我和大家一起走上小旅店的二楼,卸下了行李.铺席和纸隔扇都陈旧了,很脏。

从楼下端来了.她坐在我面前,满脸通红,手在颤抖,茶碗正在从茶托上歪下来，她怕

倒了茶碗,乘势摆在铺席上,茶已经撒出来.看她那羞愧难当的样儿,我愣住了.

“唉呀,真讨厌!这孩子情窦开啦.这这......四十岁的女人说着,象是惊呆了似

地蹙起眉头,把抹布甩过来.舞女拾起抹布,很呆板地擦着席子.

这番出乎意外的话,忽然使我对自己原来的想法加以反省.我感到由山顶上老婆

子挑动起来的空想,一下子破碎了.

这当儿,四十岁的女人频频地注视着我,突然说:"这位书生穿的藏青碎白花纹上

衣真不错呀."于是她再三盯着问身旁的女人:"这位的花纹布和民次穿的花纹是一个

的,你说是吧?不是一样的花纹吗?"然后她又对我说:"在家乡里，留下了一个上学的

孩子,现在我想起了他.这花纹布那孩子身上穿的一样.近来藏青碎白布贵起来了,真

糟糕."

“上什么学校？”

“普通小学五年级.”

“哦,普通小学五年级,实在......”

“现在进的是甲府的学校,我多年住在大岛,家乡却是甲斐的甲府.”

休息了一小时之后,那个男人领我去另一个温泉旅馆.直到此刻，我只想着和艺

人们住在同一家小旅店里.我们从街道下行,走过好一大段碎石子路和石板路，过了

小河旁边靠近公共浴场的桥.桥对面就是温泉旅馆的院子.

我进入旅馆的小浴室,那个男人从后面跟了来.他说他已经二十四岁,老婆两次

流产和早产, 婴儿死了,等等.由于他穿着印有长冈温泉商号的外衣,所以我认为他

是长冈人.而且看他的面貌和谈吐风度都是相当有知识的, 我就想象着他大概是出

于好奇或者爱上卖艺的姑娘,才替她们搬运行李跟了来的.

洗过澡我立刻吃午饭.早晨八点钟从汤岛出发,而这时还不到午三时.

那个男人临走的时候,从院子里向上望着我,和我打招呼.

“拿这个买些柿子吃吧.对不起,我不下楼啦,"我说着包了一些钱投下去.他不

肯拿钱,就要走出去,可是纸包已经落在院子里,他回过头拾起来.

“这可不行啊 。”他说着把纸包抛上来,落在茅草屋顶上. 我又一次投下去.

他就拿着走了.

从傍晚起下了一场大雨.群山的形象分不出远近,都染成一片白,前面的小河眼

见得混浊了, 变成**,发出很响的声音.我想,雨这么大,舞女们不会串街卖艺了,

可是我坐不住,又进了浴室两三次.住屋微暗不明,和邻室隔的纸扇开了个四方形的

口子,上梁吊着电灯,一盏灯供两个房间用.

在猛烈雨声中,远方微微传来了咚咚的鼓声. 我象要抓破木板套似的把它拉开

了,探出身子去.鼓声仿佛离得近了些,风雨打着我的头.我闭上眼睛侧耳倾听,寻思

鼓声通过哪里到这儿来. 不久,我听见了三弦的声音;听见了女人长长的呼声;听见

了热闹的欢笑声.随后我了解到艺人们被叫到小旅店对面饭馆的大厅去了, 可以辨

别出两三个女人和三四个男人的声音.我等待着,想那里一演完,就要转到这里来吧.

可是那场酒宴热闹异常,象是要一直闹下去. 女人的尖嗓门时时象闪电一般锐利地

穿透暗夜.我有些神经过敏,一直敞开着窗子,痴呆地坐在那里.每一听见鼓声,心里

就亮堂了.

“啊 ,那舞女正在宴席上啊.她坐着在敲鼓呢.”

鼓声一停就使人不耐烦.我沉浸到雨声里去了.

不久,也不知道是大家在互相追逐呢还是在兜圈子舞蹈, 纷乱的脚步声持续了

好一会,然后又突然静下来.我睁大了眼睛,象要透过黑暗看出这片寂静是怎么回事.

我心中烦恼,那舞女今天夜里不会被糟蹋吗?

我关上木板套窗上了床,内心里还是很痛苦.又去洗澡, 胡乱地洗了一阵.雨停

了,月亮现出来.被雨水冲洗过的秋夜,爽朗而明亮.我想, 即使光着脚走出浴室,也

还是无事可做.这样度过了两小时.

三

第二天早晨一过九时,那个男人就到我的房间来了.我刚刚起床,邀他去洗澡.

南伊豆的小阳春天气,一望无云,睛朗美丽, 涨水的小河在浴室下方温暖地笼罩于阳

光中.我感到自己昨夜的烦恼象梦一样.我对那个男人说:

“昨天夜里你们欢腾得好晚啊.”

“怎么,你听见啊？”

“当然听见了.”

“都是些本地人.这地方上的只会胡闹乱叫,一点也没趣.”

他若无其事的样子,我沉默了.

“那些家伙到对面的浴场来了.你瞧,他们好象注意到这边,还在笑哩.”

顺着他所指的方向,我朝河那边的公共浴场望去.有七八个人光着身子, 朦胧地

浮现在水蒸气里面.

忽然从微暗的浴场尽头,有个的女人跑出来,站在那里, 做出要从脱衣场的

突出部位跳到河岸下方的姿势,笔直地伸出了两臂,口里在喊着什么.她赤身,连

块毛巾也没有.这就是那舞女.我眺望着她雪白的身子,它象一棵小桐树似的,伸长了

双腿,我感到有一股清泉洗净了身心,深深地叹了一口气,嗤嗤笑出声来.她还是个孩

子呢.是那么幼稚的孩子,当她发觉了我们,一阵高兴,就赤身地跑到日光下来了,

踮起脚尖,伸长了身子.我满心舒畅地笑个不停,头脑澄清得象刷洗过似的.微笑长时

间挂在嘴边.

由于舞女的头发过于中盛,我一直认为她有十七.八岁, 再加上她被打扮成妙龄

女郎的样子,我的猜想就大错特错了.

我和那个男人回到我的房间,不久,那个年长的姑娘到旅馆的院子里来看菊花圃.

舞女刚刚走在小桥的半当中.四十岁的女人从公共浴场出来,朝她们俩人的方向望着.

舞女忽然缩起了肩膀,想到会挨骂的,还是回去的好,就露出笑脸, 加快脚步回头走.

四十岁的女人来到桥边,扬起声音来叫道:"您来玩啊!"

年长的姑娘也同样说着:"您来玩啊!"她们都回去了. 可是那个男人一直坐到傍

晚.

夜里,我正和一个卸下了纸头的行商下围棋, 突然听见旅馆院子里响起了鼓声.

我马上就要站起身来.

“串街卖艺的来了.”

“哼哼,这些角色,没道理.喂,喂,该我下子啦.我已经下在这里,"纸商指点着棋

盘说.他入迷地在争胜负.

在我心神恍惚的当儿,艺人们似乎就要回去了,我听见那个男人从院子里喊了一

声:"晚上好啊!"

我到走廊里向他招手.艺人们悄声私语了一阵,然后转到旅馆门口. 三个姑娘随

在那个男人身后,顺序地道了一场"晚上好",在走廊上垂着手,象艺妓的样子行个礼.

我从棋盘上看出我的棋快要输了.

“已经没有办法了.我认输.”

“哪里会输呢?还是我这方不好啊.怎么说也还是细棋.”

纸商一眼也不朝艺人那边看,一目一目地数着棋盘上的目数,愈加小心在意地下

着子.女人们把鼓和三弦摆在房间的墙角里,就在象棋盘上玩起五子棋来. 这时我本

来赢了的棋已经输了.可是纸商仍然死乞白赖地要求说:

“怎么样?再下一盘,再请你下一盘.”

但是我一点意思也没有,只是笑了笑,纸商断了念,站起身走了.

姑娘们向棋盘这边靠拢来.

“今天夜里还要到哪里去巡回演出吗?”

“还想兜个圈子.”那个男人说着朝姑娘们那边看看.

“怎么样,今天晚上就到此为止,让大家玩玩吧.”

“那可开心,那可开心.”

“不会挨骂吗?”

“怎么会,就是到处跑,反正也不会有客人.”

她们下着五子棋什么的,玩到十二点钟以后才走.

舞女回去之后,我怎么也睡不着,头脑还是清醒异常,我到走廊里大声叫着.

“纸老板,纸老板!”

“噢......”快六十岁的老爷子从房间里跳出来,精神抖擞地答应了一声.

“今天夜里下通霄.跟你说明白.”

我这时充满非常好战的心情.

四

已经约好第二天早晨八点钟从汤野出发.我戴上在公共浴场旁边买的便帽,把高

等学校的学生帽塞进书包,向沿街的小旅店走去.二楼的纸隔扇整个地打开着, 我毫

不在意地走上去,可是艺人们都还睡在铺垫上.我有些慌张,站在走廊里愣住了.

在我脚跟前那张铺垫上,那舞女满面通红,猛然用两只手掌捂住了脸. 她和那个

较大的姑娘睡在一张铺上,脸上还残留着昨晚的浓汝,嘴唇和眼角渗着红色. 这颇有

风趣的睡姿沁入我的心胸.她眨了眨眼侧转身去,用手掌遮着脸,从被窝里滑出来,坐

到走廊上.

“昨晚谢谢您!”她说着,漂亮地行了礼,弄得我站在那儿不知怎么是好.

那个男人和年长的姑娘睡在一张铺上.在看到这以前, 我上点都不知道这两个

人是夫妇.

“非常抱歉.本来打算今天走的,可是今天晚上要接待客人,我们准备延长一天.

您要是今天非动身不可,到下田还可以和您见面. 我们决定住在甲州屋旅店里,您立

刻就会找到的,"四十岁的女人在铺垫上抬起身子说.我感到象是被人遗弃了.

“不可以明天走吗?我预先不知道妈妈要延长一天.路上有个伴儿总是好的. 明

天一块儿走吧,"那个男人说.

四十岁的女人也接着说:"就这么办好啦.特意要和您一道的,没有预先跟您商量,

实在抱歉.明天哪怕落雹也要动身.后天是我的小宝宝在路上死去的第四十九天, 我

心里老是惦念着这断七的日子,一路上 匆匆忙忙赶来,想在那天前到下田做断七.跟

您讲这件事真是失礼,可我们倒是有意外的缘份,后天还要 请您上祭呢."

因此我延缓了行期,走到楼下去.为了等大家起床, 我在肮脏的帐房间里跟旅店

的人闲谈,那个男人来邀我出去散散步.沿街道稍微向南行,有一座漂亮的小桥.凭着

桥栏杆,他谈起了他的身世.他说,他曾经短期参加了东京一个新流派的剧团,听说现

在也还常常在大岛港演剧.他说他们的行李包里刀鞘象条腿似的拖在外面.因为在厅

房里还要演堂会.大柳条包里装的是衣裳啦,锅子茶碗之类的生活用品.

“我耽误了自己的前程,竟落到这步田地,可是我的哥哥在甲府漂亮地成家立业

了,当上一家的继承人.所以我这个人是没人要的了."

“我一直想您是长冈温泉人呢.”

“是吗?那个年长的姑娘是我的老婆,她比你小一岁,十七啦.在旅途上,她的第二

个孩子又早产了,不到一个星期就断了气,我女人的身体还没有复原.那个妈妈是她的

生身母亲,那舞女是我的亲妹妹."

“哦,你说你有个十四岁的妹妹......"

“就是她呀,让妹妹来干这种生计,我很不愿意,可是这里面还有种种缘故.”

然后他告诉我,他名叫荣吉,妻子叫千代子,妹妹叫薰子.另一个十七八岁的姑娘

叫百合子,只有她地大岛生人,雇来的.荣吉象是非常伤感,露出要哭的脸色, 注视着

河滩.

我们回来的时候,洗过了脂粉的舞女正俯身在路边拍着小狗的头.我表示要加回

自己的旅馆里去.

“你去玩啊.”

“好的,可是我一个人......”

“你跟哥哥一道去嘛.”

“我马上去.”

没多久,荣吉到我的旅馆来了.

“她们呢？”

“女人们怕妈妈唠叨.”

可是我们刚一摆五子棋,几个女人已经过了桥,急急忙忙上楼来了.象平素一样,

她们殷勤地行了礼,坐在走廊上踌躇着,第一个站起来的是千代子.

“这是我的房间.请别客气,进来吧.”

艺人们玩了一小时,到这个旅馆的浴室去.她们一再邀我同去, 可是已有三个年

轻女人在,我推托了.后来,舞女马上又一个人跑上来,转告了千代子的话:

“姐姐说,要你去,给你擦背.”

我没有去,跟舞女下五子棋.好下得意外地好,同荣吉和别的女人们循环赛,她可

以不费力地胜过他们.五子棋我下得很好,一般人下我不过.跟她下,用不着特意让一

手,心里很愉快.因为只我们两个人,起初她老远地伸手落子, 可是渐渐她忘了形,专

心地俯身到棋盘上.她那头美得有些不自然的黑发都要碰到我的胸部了.突然她脸一

红.

“对不起,要挨骂啦,”她说着把棋子一推,跑出去了.这时, 妈妈站在公共浴场

前面.千代子和百合子也慌忙从浴室出来,没上二楼就逃了回去.

这一天,荣吉在我的房间里从早晨玩到傍晚.纯朴而似乎很亲切的旅馆女掌柜忠

告我说,请这样的人吃饭是白浪费.

晚上我到小旅店去,舞女正跟妈妈学三弦.她看到我就停下, 可是听了妈妈的话

又把三弦抱起来.每逢她的歌声略高一些,妈妈就说:

“我不是说过,用不着提高嗓门吗!”

荣吉被对面饭馆叫到三楼厅房去,正在念着什么,从这里可以看得见.

“他念的是什么?”

“谣曲呀.”

“好奇怪的谣曲.”

“那是个卖菜的,随你念什么,他也听不懂.”

这时,住在小旅店里的一个四十岁上下的鸟店商人打开了纸隔扇,叫几个姑娘去

吃菜.舞女和百合 子拿着筷子到隔壁房间去吃鸟店商人剩下的鸡火锅. 她们一起向

这个房间回来时,鸟店商人剩下的鸡火锅.她们一起向这个房间回来时, 鸟店商人轻

轻拍了拍舞女的肩膀.妈妈露出了一副很凶的面孔说:

“喂喂,不要碰这孩子,她还是个黄花闺女啊.”

舞女叫着老伯伯老伯伯,求鸟店商人给她读<<水户黄门漫游记>>.可是鸟店商人

没多久站起身来走了.她一再说"给 我读下去呀",可是这话她不直接跟我说,好象请

妈妈开口托我似的.我抱着一种期望,拿起了通俗故事本.舞女果然赶忙靠到我身边.

我一开口读,她就凑过脸来,几乎碰到我的肩头,表情一本正经,眼睛闪闪发光，不眨

眼地一心盯住我的前额.这似乎是她听人家读书的习气,刚才她和鸟商人也几乎把脸

碰在一起.这个我已经见过了.这双黑眼珠的大眼睛闪着美丽的光辉，是舞女身上最

美的地方.双眼皮的线条有说不出来的漂亮.其次,她笑得象花一样,笑得象花一样这

句话用来形容她是逼真的.

过了一会儿,饭店的侍女来接舞女了.她换了衣裳,对我说:"我马上就回来,等我

一下,还请接着读下去."

她到外面走廊里,垂下双手行着礼说:"我去啦."

“你可千万不要唱歌呀,”妈妈说.她提着鼓微微地点头.

妈妈转过身来对我说:"现在她恰巧在变嗓子."

舞女规规矩矩地坐在饭馆的二楼上,敲着鼓.从这里看去, 她的后影好象就在隔

壁的厅房里.鼓声使我的心明朗地跃动了.

“鼓声一响,满房里就快活起来了,”妈妈望着对面说.

千代子和百合子也同样到那边大厅去了.

过了一小时的工夫,四个人一同回来.

“就是这么点......"舞女从拳头里向妈妈的手掌上倒出了五角零碎的银币.我

又读了一会儿<<水户黄门漫游记>>.他们又谈起了旅途上死去的婴儿,据说, 那孩子

生来象水一样透明,连哭的力气都没有,可是还活了一个星期.

我仿佛忘记了他们是巡回艺人之类的人,既没有好奇心,也不加轻视, 这种很平

常的对他们的好感, 似乎沁入了他们的心灵.我决定将来什么时候到他们大岛的家

里去.他们彼此商量着:"可以让他住在老爷子的房子里.那里很宽敞, 要是老爷子让

出来,就很安静,永远住下去也没关系,还可以用功读书."然后他们对我说:我们有两

座小房子,靠山那边的房子是空着的.

而且说,到了正月里,他们要到波浮港去演戏,可以让我帮帮忙.

我逐渐了解到,他们旅途上的心境并不象我最初想象的那么艰难困苦,而是带有

田野气息的悠闲自得.由于他们是老小一家人,我更感到有一种骨肉之情维系着他们.

只有雇来的百合子老是羞羞 怯怯的, 在我的面前闷声不响.

过了夜半,我离开小旅店,姑娘们走出来送我.舞女给我摆好了木屐.她从门口探

出头来,望了望明亮的天空.

“啊 ,月亮出来啦......明天到下田,可真高兴啊, 给小孩做断七,让妈妈给我

买一把梳子,然后还有好多事情要做哩.你带我去看**好吧?"

对于沿伊豆地区相模川各温泉场串街的艺人来说, 下田港这个城市总是旅途的

故乡一亲漂浮着使他们恋恋不舍的气息.

五

艺人们象越过天城山时一样,各自携带着同样的行李.妈妈用手腕子搂着小狗的

前脚,它露出惯于旅行的神情.走出汤野,又进入了山区.海上的朝日照耀着山腰. 我

们眺望着朝日的方向.河津的海滨在河津的海滨在河津川的前方明朗地展开了.

“那边就是大岛.”

“你看它有多么大,请你来呀,”舞女说.

也许是由于秋季的天空过于晴朗,临近太阳的海面象春天一样笼罩着一层薄雾.

从这里到下田要走二十公里路.暂时间海时隐时现.千代子悠闲地唱起歌来.

路上他们问我,是走比较险峻可是约近两公里的爬山小道呢,还是走方便的大道,

我当然要走近路.

林木下铺着落叶,一步一滑,道路陡峭得挨着胸口,我走得气喘吁吁,反而有点豁

出去了,加快步伐,伸出手掌拄着膝盖.眼看着他们一行落在后面了,紧紧地跟着我跑.

她走在后面,离我一两米远,既不想缩短这距离,也不想再落后.我回过头去和她讲话,

她好象吃惊的样子,停住脚步微笑着答话.舞女讲话的时候,我等在那里,希望她赶上

为,可是她也停住脚步,要等我向前走她才迈步.道路曲曲折折,愈加险阻了, 我越发

加快了脚步,可是舞女一心地攀登着,依旧保持着一两米的距离.群山静寂.其余的人

落在后面很远,连话声也听不见了.

“你在东京家住哪儿?”

“没有家,我住在

何氏家族的祖先是？

一、《满井游记》

1、原文：

《满井游记》 明代袁宏道

燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。

廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。

柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

夫不能以游堕事而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也。

2、译文：

北京一带气候寒冷，每年二月花朝节过后，残存的寒气还很厉害。冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。(人)拘束在一室之中，想出去，但行不通。每次冒风快速行走，却走不到百步就被迫返回。

二十二日天气略微暖和，我和几个朋友出东直门，到了满井。高大的柳树夹立在堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望这儿空旷开阔，(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河上的薄冰刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，波光光亮的样子，水面亮晶晶好像刚刚打开的镜匣，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子好像刚被擦过一样；鲜艳美好而又明亮妩媚，又像美丽的少女洗了脸刚梳好的发髻一样。

柳条将要舒展却还没有舒展开来，柔软的梢头在风中散开，像兽颈上的长毛的（麦苗）高一寸左右。游人虽然还不多，但汲泉水煮茶的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，但空着手走路也会汗流浃背。(那些在)沙滩上晒太阳的鸟，在水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。我这才知道郊野之外未尝没有春天，可是住在城里的人却不知道(有这样的变化啊)。

不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，只有我这种清闲的官了吧。而且满井这地方正好接近我的住处，我的郊游打算从这里开始，怎能没有记述？这是明万历二十七年二月。

3、赏析：

开头先点出时地节令。燕地旧俗以阴历二月十五花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。

作者在文中是写春游，但先写不能游。反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。下接几句承上文“余寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。

一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。

以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情。一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润”，是出郊所见；

一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。

“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮始解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。

“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，二是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，显得优美熨贴。

“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人相互生发的和谐美感。

写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。

这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着喜悦的感彩。

以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，这是描写早春风光的第一大层次。

接着写早春的游人。余寒刚过，盛春未到，游人也还不多。但是春天毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“罍而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适。

“亦时时有”，是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”，这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水中，却分明可以感到暖融融的春意了。

这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。

“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了生物在春光中的悠然自得之感。

他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。

通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者的欣慰之情。他在郊田之外，领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。

另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也形成鲜明的对比。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，有些感慨。其寓意不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。

以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。

当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性，抒发了作者渴望回归自然的思想感情。

结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与他的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。这里就体现了物人交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，记下这美好的第一印象。

把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写万历二十六年（1598年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599年）二月。

这篇游记在艺术手法方面也较有特色。

一反面是白描的运用。作者写景，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未舒，柔梢披风”。这种表现方法，没有夸张、渲染和烘托，而形象却鲜明如画。

另一方面是拟人和比喻的修辞格。作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。这种表现方法，可以增加景物的动感或“灵气”，同时也融入作者的主观情感。把景物拟人化，是袁宏道常用的写景方法。

在本文，这种写法也很突出。比喻的表现方法虽然很常见，但袁宏道运用起来自有他的新奇之处。在这篇游记中，比喻大多是用来写景的，如上文分析过的写水写山的句子；但也有的是写人（自身）的，如形容自己出城游玩为“脱笼之鹄”。这些比喻恰当，因为是出自作者深切的体会和感受。

这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园气息。

二、春赋

1、原文：

《春赋》 南北朝庾信

宜春苑中春已归,披香殿里作春衣。新年鸟声千种邮,二月杨花满路飞。河阳一县共是花,金谷从来满园树。一丛香草足碍人,数尺游丝即根路。开上林而竞入,拥河桥而争渡。

出丽华之金屋,下飞燕之兰言。钗朵多而讶重,髦髦高而畏风。眉将柳而争绿,面共桃而竞红。影来池里,花落衫中。

苔始绿而藏鱼,麦才青而覆雉。“吹萧弄玉立台,鸣佩凌波之水。移戚里而家富,入新丰而酒美。石榴聊泛,蒲桃酸酷卢芙蓉玉婉,莲子。新芽竹笋,细核杨梅。绿珠捧琴至,文君送酒来。

玉管初调,鸣弦暂抚。《阳春》、《渌水》之曲,对凤回鸾之舞。更炙笙簧,还移筝柱。月入歌扇,花承节鼓。协律都尉,射雉中郎。停车小苑,连骑长杨。金鞍始被,柘弓新张。″拂尘看马埒,“分朋入射堂。马是天池之龙种,带乃荆山之玉梁。艳锦安天鹿,新绫织凤凰。

三日曲水向河津,日晩河边多解神。树下流林客,沙头渡水人。镂薄窄衫袖,穿珠帖领巾。百丈山头日欲斜,三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜,屋里衣香不如花。

2、译文：

春天又回到了宜春苑,披香殿中在赶制着春游的新衣。满树的鸟儿在新年开始之际鸣叫,二月里的杨花随着春风满路飘飞。就好像到了河阳县,四处都是开的花朵;又仿佛走进了金谷园片绿树葱葱的景象。一丛丛香草妨碍了人们的脚步,飘浮的游丝似乎要拦住眼前的道路。美丽的女子们要进入上林苑,争抢着渡过河桥。

有的来自阴丽华的金屋,有的来自赵飞燕的兰宫。他们头上戴着朵朵金钗,高高的发髻,仿佛一阵风便能吹倒。黛眉像柳叶一样翠绿,容颜似桃花那样艳红她们的身姿倒映在池水中,衣袖上落洒着花朵。

鱼儿在水苔下游动,青青的麦苗遮盖野鸡。高台上传来了弄玉的箫声,水面上可听见凌波仙子佩玉的和鸣。这里既有戚里的富家,又有新丰的美酒,石榴酒飘香,葡萄酒甘醇。荷花般的玉碗,莲子状的,鲜嫩的竹笋,细核的杨梅。弹琴的女孑像绿珠,进酒的女子如同卓文君玉管调好了音调,琴弦奏出了曲声,弹奏的是《阳春》、《渌水》等名曲,伴随着音乐的是翩翩妙舞。

吹笙鼓簧更渲染了气氛,急弦促柱不时变换着节拍。歌扇团团如满月,节鼓声声伴花飞。其中有协律都尉,射雉中郎。在小苑停车,又来到长杨。金鞍被于马背,良弓满张其弦。驰道上尘埃扬起,队队骑手进入射猎场。马是天池产的良种,腰带镶嵌着荆山美玉。锦袍上绣着天鹿,绫袄上织有凤凰。

三月三日上已节,河边到处是游人,傍晚时分,他们开始祈神还愿。树下有游人往来,沙头有人渡水。衣袖上装饰着镂金薄片,领巾上点缀着珠宝。太阳已经在高高的山头上偏斜,游人们酒兴未尽尚未归家。池水照人胜过挂在屋内的镜子,衣裳薰染的香气赶不上外面的鲜花香、

3、评析

这篇小赋可谓庾信将春天的气息及其带给人们的欢乐写活了。无论从作品的布局结构,还是从作者的行笔运辞来看,它都达到了一个较为完美的艺术境界。小赋虽主要刻画的是宫苑春色,但由于作者选择了极为恰当的外物场景,如路上的飞花,池中的绿水,及歌舞骑射,曲水流觞等,不仅写出了春天的普遍特征,而且也使读者在赏观作品时得到一种较强的审美感受。

至于偶辞用事,则秀句可餐,通篇以五七言相杂而成,即使那些引典用事之句,也显得十分流畅自然。因此它代表了当时小赋所能达到的较高艺术成就。许桩的《六朝文絜》指出:“六朝小赋,以五七言相杂成文品致疏越,自然远俗。初唐四子,颇效此法……秀句如绣,顾昐生姿,不啻桃花馩面,令人肤泽生光…亦如天鹿锦、凤凰绫,多从组织得来。”用许氏上面一段话来评价庾信《春赋》是颇为准确深刻的。

三、春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序

1、原文：

《春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序》 唐代李白

夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳咏，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。

2、译文：

天地，天地是万物的客舍，光阴，百代是古往今来时间的过客。就好像梦与醒之不同，风云变换，不可究诘，得到的欢乐，能有多少呢！古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊，况且春天用艳丽景色召唤我，大自然把各种美好的形象赐予我，相聚在桃花飘香的花园中，畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀，个个都有谢惠连那样的才情，而我作诗吟咏，却惭愧不如谢灵运。

清雅的赏玩兴致正雅，高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花，快速地传递着酒杯醉倒在月光中，没有好诗，怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成，就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例，罚酒三斗。

3、赏析：

全文以议论开头：“夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？古人乘烛夜游，良有以也。”吴楚材、吴调侯说这是“点夜”字”，即回答了“何时”，这固然是对的。但更重要的，还在于回答了另一个要素：“为何”。

因为“浮生若梦，为欢几何”，所以要及时行乐，连夜间都不肯放过。作者在行文上的巧妙之处，就表现在他不去说明自己为什么要“夜”宴，只说明“古人秉烛夜游”的原因，而自己“夜”宴的原因，已和盘托出，无烦词费。

“况阳春召我以烟景，大块我以文章”，作者用一个表示进层关系的连词“况”承接前面，进一步回答了“为何”。

“浮生若梦，为欢几何”，因而应该“夜”宴；更何况这是春季的“夜”，“阳春”用她的“烟景召唤我”，“大块”把她的“文章”献给我，岂容辜负。因而更应该“夜”宴。这两句确实佳妙：第一，作者只用几个字就体现了春景的特色。

春天的阳光，暖烘烘，红艳艳，惹人喜爱。“春”前着一“阳”字，就把春天形象化，使读者身上感到一阵温暖，眼前呈现一片红艳。春天地气上升，花、柳、山、水，以及其他所有自然景物，都披绡戴骰，分外迷人。那当然不是绡彀，而是弥漫于空气之中的袅袅轻烟。“景”前着一“烟”字，就展现了这独特的画面。

此后，“阳春烟景”，就和作者在《黄鹤楼送孟浩然之广陵》一诗中所创造的“烟花三月”一样，立刻唤起对春天美景的无限联想。至于把天地间的森罗万象叫做“文章”，也能给读者以文斐然、赏心悦目的感受。

第二，这两个句子还把审美客体拟人化。那“阳春”是有情的，她用美丽的“烟景”召唤我；那“大块”也是有情的，她把编烂的“文章”献给我。既然如此，作为审美主体的”我”自然主客拥抱，融合无间了。

“会桃李之芳园”以下是全文的主体，兼包六个要素，而着重写“如何”。“会桃李之芳园”，不是为了钱别，而是为了“叙天伦之乐事”。这一句，既与“为欢几何”里的“欢”字相照应，又赋予它以特定的具体内容。这是“叙天伦之乐事”的“欢”。作者与从弟们分别已久，作为封建社会里的“浮生”，难得享天伦之乐。

如今，不但相会了，而且相会于流芳溢彩的桃李园中，阳春既召我以烟景，大块又我以文章，此时此地，“叙天伦之乐事”，真是百倍的欢乐。南朝诗人谢灵运的族弟谢惠连工诗文，撞书画，作者便说“群季诸弟俊秀，皆为惠连”。

以谢惠连比他的几位从弟，不用说就以谢灵运自比了。“吾人咏歌，独惭康乐”，不过是自谦罢了。人物如此俊秀，谈吐自然不凡。接下去的“密赏未已，高谈转清”，虽似双线并行，实则前宾后主。

贯”的对象，就是前面所写的“阳春烟景”“大块文章”和“桃李芳园”；“谈”的内容，主要是“天伦乐事”，但也可以包括“赏”的对象。“赏”的对象那么优美，所以贫”是“密赏”；“谈”的内容那么欢乐，所以“谈”是“高谈”。在这里，美景烘托乐事，幽贯助长高谈，从而把欢乐的推向高潮。

“开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月”两句，集中写“春夜宴桃李园”，这是那欢乐的浪潮激起的洪峰。“月”乃“春夜”之月，“花”乃“桃李”之花。兄弟相会，花月交辉，幽赏高谈，其乐无穷，于是继之以开筵饮宴。

“飞羽觞”一句，李白从“羽”字着想，生动地用了个“飞”字，就把兄弟们痛饮狂欢的场景表现得淋漓尽致。痛饮固然可以表现狂欢，但光痛饮，就不够“雅”。他们都是诗人，痛饮不足以尽兴，就要作诗。于是以“不有佳作，何伸雅怀”等句结束了全篇。

文章展示了春夜欢叙的情景，其中交织着热爱生活的豪情逸兴，与“浮生若梦”、及时行乐的感喟，这种感情矛盾的激荡，正是作者文章开阖排宕的底因。全文仅一百十九字，由感喟人生之短促，急转入盛会之良辰美景，更发为醉月咏诗之逸兴，起结飘忽，波澜起伏，传达出深长的情韵。句式短长自由，骈中行散，显示了唐代骈文向散文过渡的迹象。

四、《三台·清明应制》

1、原文

三台·清明应制? 宋代：万俟咏

见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。内苑春、不禁过青门，御沟涨、潜通南浦。东风静、细柳垂金缕。望凤阙、非烟非雾。好时代、朝野多欢，遍九陌、太平箫鼓。?

乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。近绿水、台榭映秋千，斗草聚、双双游女。饧香更、酒冷踏青路。会暗识、夭桃朱户。向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱花飞絮。?

正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。禁火天、已是试新妆，岁华到、三分佳处。清明看、汉宫传蜡炬。散翠烟、飞入槐府。敛兵卫、阊阖门开，住传宣、又还休务。

2、译文：

梨花还染着夜月的银雾，海棠半含清晨的雨露，宫苑关不住阳春，春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水，暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕，东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云，那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代，朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路，喧响着箫声鼓乐。

黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。

正是轻寒轻暖宜人的长昼，云天半阴半晴的日暮，在这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处，清明时看汉宫传送蜡浊，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除，皇宫敞开千门万户，不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务。

五、《莺啼序·残寒正欺病酒》

1、原文：

莺啼序·残寒正欺病酒 宋代：吴文英

残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素，倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。

幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？

2、译文：

暮春的残寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，浑身发冷而难受，我燃起沉香炉，紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。

我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉。在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。

幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。你生得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。

江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。

我默默地翻检着旧日的物品。你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。

只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？

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唐朝历史有薛仁贵吗？

何氏家族的祖先是姬虞。

姓氏源流有以下几种说法：

1、出自姬姓。

周武王之子封于韩，灭国。其后裔韩武子（另一种说法是韩武子是晋同族曲沃桓叔后裔，即周成王弟姬唐叔虞之后）仕晋，封于韩原，以地为氏。后来与赵、魏三家分晋，成为诸侯。秦始皇灭六国，韩氏族裔遁逃江淮之间，因改姓何。

2、赐姓。

北魏孝文帝迁都洛阳后，推行汉化，鲜卑姓贺拔氏改为汉姓何氏。元末吐蕃宣抚使锁南之子铭归顺明朝，世袭河州卫指挥同知，赐姓何氏。

3、以国名为氏。

唐朝时中亚地区有九个突厥族小国，史称“昭武九姓”。 后来内迁中原，各以国名为氏。

扩展资料

少数民族中的何姓加入 ：

“昭武九姓”中的何姓。汉唐时期我国的少数民族地区中有何姓。汉唐时期的我国西域地区，有月氏人建立的康居，原居祁连山北的昭武城，后被匈奴人打败，西越葱岭，建立了康国，并日益强大起来，

西域的米、史、曹、何、安、小安、那色波、乌那昌、穆等先后归附了康国，均以昭武为姓，以示不忘其本。史称“昭武九姓”，而“何”则是其中之一。

南朝梁代和后来的隋朝就有几位来自西域的何姓先人：一位是何细胡，梁代西域人，通商入蜀，定居郫县(今四川郫县)，事武陵王纪，主知金帛，因致巨富，号为“四川大贾”。再一位是何妥，隋朝人，

据说是何细胡之子，字栖风，少机警，有才名，隋初累官国子祭酒，著有《周易讲疏》、《孝经义疏》等文集。第三位是何稠，隋人，何妥的侄儿，字桂林，少有才思，隋开皇年间官至太府丞。他博览典籍，多识旧物，制作绝巧。

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保剑锋在前几年演过一部电视剧《薛仁贵》这部电视剧主要讲述了薛仁贵怎样的受人陷害以及发迹的故事最后电视剧结尾的时候说他的儿子将会出山帮助他西征西凉。历史上的薛仁贵是这样吗？今天小编就带大家走进薛仁贵。

薛仁贵（614年－683年3月24日），名礼，字仁贵。汉族，河东道绛州龙门县修村人（今山西河津市修村人）。北魏河东王薛安都六世孙，唐朝初年名将，著名军事家。薛仁贵出身于河东薛氏世族，在贞观末年投军，征战数十年，曾大败九姓铁勒，降服高句丽，击破突厥，功勋卓著，留下“良策息干戈”、“三箭定天山”、“神勇收辽东”、“仁政高丽国”、“爱民象州城”、“脱帽退万敌”等故事。官至瓜州长史、右领军卫将军、检校代州都督，封平阳郡公。

公元645年，唐太宗远征高句丽，这一战没有直捣平壤，最后因寒冷天气撤回，但唐太宗的应梦贤臣薛仁贵却是大放异彩，这也是薛仁贵开启征战舞台的第一次闪亮登场。之后薛仁贵如同开挂一般，公元661年，九姓铁勒在天山反叛，唐高宗命薛仁贵前去征讨，薛仁贵身先士卒，以三箭射死三人威慑敌军，许多叛军下马投降，薛仁贵乘胜追击最后大破敌军，降服九姓铁勒，这就是后世传唱的三箭定天山。

唐高宗时期，薛仁贵一直守卫玄武门，永徽五年，唐高宗行幸万年宫，第一天夜里就遇到了山洪暴发，直冲万年宫北门，将士们见水势凶猛各自散去，薛仁贵登门，向宫里呼叫水至，唐高宗听到喊叫急忙出宫，跑到高处，当唐高宗回头看时，大水已经涌进了他的宫殿，躲过大难，唐高宗也是万分感激薛仁贵，特赐御马一匹。

显庆三年（658年），唐高宗李治命程名振征讨高句丽，以薛仁贵为其副将。薛仁贵于贵端城（位于今辽宁浑河一带）击败高句丽军，斩首三千余级。第二年，薛仁贵又和梁建方、契必何力等，与高句丽大将温沙门战于横山。当时，薛仁贵手持弓箭，一马当先，冲入敌阵，所射者无不应弦倒地。接着，又与高丽军战于石城，遇善射敌将，杀唐军十余人，无人敢当。薛仁贵见状大怒，单骑突入，直取敌将。那个敌将慑于薛仁贵勇武，来不及放箭，即被薛仁贵生擒。不久，薛仁贵与辛文陵在黑山击败契丹，擒契丹王阿卜固以下将士，战后他因功拜左武卫将军，封河东县男。

战况回顾薛仁贵仅带2000人的兵马向前进军，发兵扶余城（今吉林四平），有的将领大力反对，认为人实在太少了，搞砸了不好收场但是薛仁贵说：“兵不在多，顾用之何如。”不在多少，就看你主将会不会用，历史上能说出这样“大话”的将军也没有几个。兵贵神速，接着一场人类战争奇迹又出现了。高句丽派出数万大军快速出兵新城，想夺回主动权，这正好就应了薛仁贵的道了。

唐朝名将薛仁贵率兵猛出击，两千兵马灭高句丽！当敌人行军的时候根本无法想象唐军居然会那么快就打过来。时逢冬天，东北大地，白雪蔼蔼，薛仁贵2000玄甲骑兵全部着白衣。当他们发现敌人的时候，薛仁贵当机立断，利用骑兵平原优势，冲杀敌人。于是在白色的雪域平原上，正在行军的高句丽兵看见一大团白色飞冲而来，还以为是雪崩呢。

薛仁贵指挥杀敌，用了7个时辰，不到15个小时的时间斩杀俘虏敌人万余，剩余军队四散溃逃，这次战役也要看出唐玄甲军的战斗力恐怖之处，据考证这是最早利用保护色的战役。

薛仁贵征战几十年，战功自是不小，比如脱帽退万敌、神勇收辽东等。但却有一次败绩那就是在进攻吐蕃之战中，兵败大非川。这一战你若分析就会发现不是薛仁贵不给力，而是遇见了一个不配合的队友，再加上了吐蕃先后出兵六十万，兵力悬殊，内忧外困之下想打赢确实不易。

永淳元年(682年)，突厥阿史那元珍反唐，薛仁贵率军前往云州(今山西大同市)击突厥。突厥闻薛仁贵复起为将，都非常害怕，不敢当其锋，一时奔散。薛仁贵乘势进击，大破突厥，斩首万余级，俘获两万人，及牛马羊三万余头。

永淳二年(683年)，薛仁贵逝世，终年70岁。死后，朝廷赠左骁卫大将军，幽州都督，官府还特造灵舆。护丧还归故里。